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明代象牙人物故事瓜形盒。据考古发现，5000多年前黄河流域的大汶口文化墓葬中有较多的象牙制品出土。在商代时，中原地区气候比今天温暖湿润，仍然盛产大象，河南省简称“豫”，即与大象有关。到了周代晚期，由于气候变化及土地开垦等原因，黄河流域已难觅大象的踪影。汉末，大象活动区域已退到长江以南地区，至唐代，长江流域的大象也基本绝迹。明清时期，中国所需的象牙制品已经多依靠进口。由于象牙色泽白嫩，属于上等的雕刻材料，其艺术品雕刻精美、价格昂贵，一直是王公贵族追捧的对象。明清两代是牙雕的鼎盛时期，这一时期创造出了大量的艺术珍品。

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象牙人物故事瓜形盒。据考古发现，5000多年前黄河流域的大汶口文化墓葬中有较多的象牙制品出土。在商代时，中原地区气候比今天温暖湿润，仍然盛产大象，河南省简称“豫”，即与大象有关。到了周代晚期，由于气候变化及土地开垦等原因，黄河流域已难觅大象的踪影。汉末，大象活动区域已退到长江以南地区，至唐代，长江流域的大象也基本绝迹。明清时期，中国所需的象牙制品已经多依靠进口。由于象牙色泽白嫩，属于上等的雕刻材料，其艺术品雕刻精美、价格昂贵，一直是王公贵族追捧的对象。明清两代是牙雕的鼎盛时期，这一时期创造出了大量的艺术珍品。

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明代象牙雕寿星 此件宽6.5厘米、厚6厘米、通高30厘米，为立体圆雕摆件。摆件以象牙尖部随形雕制，中空。老寿星头微侧，高额，长眉长须，面微露笑容，双目有神平视，耳垂下垂较长而肥厚，脑后梳一髻，发带飘垂。双襟宽袖长袍，于胸前连结。左手持杖，手部以上拐杖断缺。右手执扇自然垂放置腹前。衣左下角缺失一大块。寿星开相细腻、光滑圆润、质地细密、包浆肥厚、色泽古雅，象牙纹理清晰可见。

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明代象牙雕寿星 此件宽6.5厘米、通高24.5 厘米，寿星依象牙形状和纹理雕刻，头形细长，微凸，高额耸立，长眉弯垂，目微睁，阔鼻垂耳，长须及肩，面容慈祥，略带微笑，身着对襟宽袖长袍，手持一杖。在道教中，寿星称为南极仙翁或南极真君。在明代嘉靖、万历时期，由于皇帝非常崇尚道家，许多工艺美术品为道教人物形象或装饰上都弥散着极重的吉祥如意的氛围。

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明代象牙庭院人物笔筒

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明代象牙庭院人物笔筒。此件高14.9 厘米、底径9厘米。笔筒以一节象牙为材料制作而成，直腹，筒壁上厚下薄，泛黄棕色，下面缺底。笔筒表面未刻花纹处，包浆肥厚，光滑油润，象牙纹理犹如层峦叠嶂，清晰可见。笔筒上端筒壁较厚，显示出质地非常细腻，截面上有类似圆圈纹的裂纹，期间布满细小竖向裂纹，平添了一股历史沧桑感。笔筒表面采用减地浅刻的技法，刻人物故事图。一男一女在庭院中喝酒吟诗，一侍女持壶站立身后，庭院中有假石山、芭蕉树、竹子、花卉等。

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明代象牙庭院人物笔筒。蝴蝶在采花蜜，天空飘着云朵，远处群山隐隐可见，一派宁静悠闲的感觉。在笔筒上端一侧刻有诗句及题款，诗句内容为“独酌芳春酒，余兴有谁知”，落款“镗江山人”。诗句内容与人物故事图内容遥相呼应，更添潇洒悠远之感，与明代文人气质完美契合。

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明代象牙笏。晚明时期，资本主义萌芽，社会出现转型，商品经济发达，海禁重开，外来奢侈品和物种大规模进入中国，极大地丰富了物种和社会资源。明初沉寂一时的器物赏玩之风在晚明渐成鼎盛之态，明人不以玩物为耻，而是认为玩物是名士身份的辨识标志之一，因此，晚明之后，象牙更多的被用来制作各种器物。

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明代象牙山水人物笔筒。此笔筒高14.5厘米 、口径9厘米，为本馆二级藏品。笔筒以一节象牙为材料，直腹微弯曲，表面包浆深厚呈棕褐色。纹饰由浅浮雕制作，腹壁剔地浅浮雕山水人物图，图中仙人云海、亭台楼阁、苍松、梅枝。画面雕人物共五人，一边是头戴官帽，身穿长袍，手持朝笏的朝廷官员，前面有手提宫灯的引路童子，后面站着手持长羽扇的侍者，另一端松树下，二随行者，一人手持权杖，另一人则一手牵着马匹跟随着。

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明代象牙山水人物笔筒。此笔筒剔地浅浮雕和阴刻线修饰的手法雕刻画面，人物面部处理很简练。晚明时期，山水人物图是一种十分流行的纹饰，充分表现了士大夫纵情山水的闲情雅趣。苍松、梅花为“岁寒三友”中的两友，松象征常青不老、梅象征冰清玉洁，皆是君子所寄求。

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